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“2019漆藝中國行”大篷車東線之旅到達第三站葆怡堂
2019-08-26 15:34:00 來源:中國社會科學網 作者:

▲“2019漆藝中國行”大篷車東線團隊與林怡、陸授葆、陸曦的合影

  2019年8月3日下午,“2019漆藝中國行”大篷車東線之旅一行7人到達蘇州的葆怡堂參觀調研。葆怡堂是林怡的工作室,法人是林怡的丈夫陸授葆。葆怡堂是從二人的名字中各選取一個字組成的。陸授葆曾是蘇州電視臺的舞美設計師,也是蘇州城市標志的設計者。葆怡堂成立后,陸授葆辭去電視臺工作,協助林怡傳播漆藝文化。林怡的女兒名為陸曦,因出生于清晨時分,外公便起名為陸曦,寓意大陸的晨曦。陸曦現在也在學習和制作漆藝作品。

  葆怡堂位于蘇州市姑蘇區學士街梵門弄15號,與蘇州民族樂器一廠比鄰而居,與周邊的建筑一起保持著國營民樂廠老廠房的原貌。爬山虎爬滿建筑的外墻,小雨過后,蒼翠新綠,生機盎然。

▲滿天星螺鈿圓角立柜,林怡, 830*450*1800mm。

  一樓是蔭房和存儲室。蔭房中放著滿天星螺鈿圓角立柜、硍硃推光小琴桌、戧金《君子之約》等。在中國,建筑、家具、箱盒等的制造方式非常嚴謹,且一脈相承,幾乎都采用嚴絲合縫的榫卯結構。榫卯結構在當下仍有所延續。林怡的螺鈿衣柜就是以榫卯結構為基礎進行設計和制造的。柜內設膛板三層,看面飾螺鈿,以黑髹、平磨螺鈿工藝為主。該產品本是林怡為女兒做的嫁妝,現已被蘇州博物館收藏。

▲葆怡堂存儲室閣樓上的塑料筒里裝著林怡19年來的設計手稿

  存儲室閣樓上的塑料筒里裝著林怡19年來的設計手稿300多張,編號有序,碼放整齊,占據了半堵墻的空間。房間內還擺滿了大大小小的漆盒和其它漆藝作品。

▲葆怡堂大廳

  走上三樓,大廳中間的長桌上放著20多個圓盤大小的正待雕刻的漆板,一些林怡的代表作和包裝好的成品掛在墻上或裝在柜子里。

▲林怡的師傅黃瑛琪女士(現年75歲)停下雕刻工作,展示款彩工具

  雕刻間里,現已75歲的老師傅正在已打完單刀的(定位)漆件上刀法嫻熟地雕刻著。

▲林怡黑白系列之一《黑白山間》

  林怡在制作漆藝作品時是帶著問題創作的。每一件作品都是在解決一個問題,或進行一種新的嘗試。林怡創作黑白系列是解讀中國畫墨分五色的語境;戧金系列和砂金系列是解讀光與物態之間的語境。林怡本著以向經典學習的態度,以科學的精神來解讀技藝,以大觀念兼容視覺藝術的涵量,尋找面向未來的創作基因。

▲林怡的代表作品《梅蘭竹菊》

  林怡的作品多帶有實驗性。她試圖將經典的書法繪畫作品用款彩工藝加以再詮釋、再創造,展示中國線條之美,承接中國博大精深的造物理念和人文積淀。林怡在臺北故宮博物院看到《富春山居圖》等3D動畫,頓悟到中國水墨的語境非常靈動,非常美,光與影,虛與實,人物車馬、花草樹木、飛鳥鳴禽皆有聲有色,于是她實驗性的創作了《山水圖》《梅蘭竹菊》,采取平面雕刻兼容圓雕的技法,增加了款彩的語境,將款彩工藝從二維空間轉入立體空間,帶入了更藝術化的視覺表達。

  據林怡介紹,為了解決款彩漆層脫落的問題,可在灰層髹涂結束后,用糯米調明礬敷在灰層表面,增加流平性,再髹涂會有事半功倍的效果。

▲林怡講解“金羅”工藝

  林怡還恢復了“金羅”工藝。羅是纖維工藝的一種織法,是絞經織物,分為一絞和多絞,原材料分為棉、麻、生絲等。絞經織物拉扯不易變形,甚至比等量的鋼絲還要結實。“金羅”工藝采用頂級羅,即“吳羅”。先用單寧酸處理吳羅使之變柔軟;然后在正反面貼金箔;再兩人配合用同樣大小的發刷同時同步碾過,可貼到“一絲不茍”的程度,即羅和金箔完全貼合,沒有一絲殘余或結節。金羅制成的紗窗不落灰塵。在恢復金羅制作技藝的過程中,林怡體悟到了很多東西,如漆工藝的裱布環節多采用單經緯的織物,如麻等,受力后經緯間隙發生變化,導致布裱不平整,而如果使用絞經織物羅就可以保證布裱得非常平整。

  林怡高超的工藝受到了機構和組織的歡迎。在山西萬達總部擺放著林怡的《晉祠》;在人民大會堂江蘇廳擺放著林怡的戧金作品《江蘇》《金陵風光》和《蘇州園林》。林怡還與幾個大型連鎖酒店和會所建立了長達10年的合作關系,并與這些企業家建立了友誼。這些酒店或會所在重新裝修或開新店時,房間和大堂的漆藝裝飾畫常會委托林怡來制作。林怡的朋友,或者藝術愛好者會到酒店來參觀林怡的作品,增加了酒店的文化品牌,也為酒店吸引了更多的客戶。代表作品有位于蘇州得月樓酒店的三個主題大型壁畫,總計20多件,其中有《九羊圖》《丹楓呦鹿》《蓬萊仙境圖》《桃源仙境圖》《海嶠春華圖》等。另外,萬達常州大酒店、中國美術學院民藝館都收藏有林怡的作品。

  林怡表示非常支持2019漆藝中國行大篷車行動,并與荊州傳統工藝工作站達成了合作意向。

  林怡(1956- ),江蘇省省級非物質文化遺產項目蘇州漆器髹飾技藝代表性傳承人,高級工藝美術師、北京故宮研究院明清修復技術研究所特聘研究員。女,漢族,1956年4月生于蘇州,學歷大專,并于1999年獲高級工藝美術師職稱。1973年,高中畢業后被分配到蘇州雕刻廠設計室學習家具設計和圖案。三年中,跟隨濮安國先生學習家具設計及圖案,跟隨沈德潛、亢公爽兩位先生研習花卉、山水、花鳥等。1979年12月,考入蘇州工藝美術局職工大學學習繪面專業。1983年5月至2000年1月,在蘇州漆器雕刻廠工作,時任技術設計科科長從事專業工作27余年,曾組織并親自參與了雕刻。1976年,她設計的螺鈿髹漆小茶臺參加廣交會并獲5套訂單。同年,考入蘇州工藝美術局職工大學開始全日制系統學習,畢業創作的四折漆繪屏風廣受好評。

  自1974年追隨濮安國解讀1938年出版的《中國宮廷家具書》一書以來,林怡一生都研究研究款彩工藝的前世今生、傳承脈絡、屬性、南北差異與共性,以及在中國建筑空間中的位置和功能。

  林怡師從款彩刻工黃瑛琪女士(現年75歲)研習款彩技法。從蘇州漆器雕刻廠時期到葆怡堂建立,師徒為傳播款彩藝術合作了整整46個年頭,現在仍在繼續合作著。

  撰稿:李楠 

  攝影師:趙玉春、唐永、孟祥高 

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