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淺談工筆畫在古代中國美術史上的地位
2019年08月26日 15:42 來源:美術報 作者:王錦霞(貴州畫院) 字號

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  當今中國畫壇上談論寫意精神,是個非常時髦的話題。其實倡導這個題目的人們,大多數并不是研究美術史的,主要是些畫家,而且是畫水墨寫意的畫家。他們一直在強調寫意畫是中國畫史上的主流,倡導寫意精神,提倡水墨寫意畫,乃至提倡水墨畫,就是在弘揚中國藝術的傳統,就是在弘揚中國繪畫藝術的主流精神。而畫工筆畫的,自然就矮人一等,有的則主動向寫意方向靠攏,叫做“工筆畫的寫意性”。然而,如果仔細考察中國繪畫史,水墨寫意作為一種繪畫主要傾向的出現是比較晚的,而且主要是在文人畫傾向中,在中國繪畫史上,工筆畫一直是主流。

  原始彩陶時期,由于工具材料的限制,往往比較粗糙,粗筆大形,似乎有寫意的效果,那是不得已而為之。到了繪畫真正獨立的戰國晚期,今天所說的工筆畫就最先出現在中國畫壇,這就是戰國時期的帛畫,今天能夠看到的最早的帛畫,如戰國《人物御龍帛畫》和《龍鳳人物帛畫》,其實就是今天所稱的工筆畫。西漢長沙馬王堆1號漢墓帛畫,不但是用線細膩精致的工筆畫,而且是中國美術史上第一幅工筆重彩人物畫。漢代一過,進入幾百年的魏晉南北朝時期。這幾百年中,東晉時期顧愷之用細如游絲的游絲描畫成的《洛神賦圖卷》或《列女仁智圖卷》,當然是工筆畫。這之后唐代著名畫家的作品都有傳世,如閻立本《歷代帝王圖》、李思訓《千帆樓閣圖》、張萱《虢國夫人游春圖》、周昉《簪花仕女圖》、韓滉《五牛圖》……這些作品都可稱為工筆畫。五代時顧閎中《韓熙載夜宴圖》、周文矩的《宮中圖》都是中國美術史上以寫實著稱的工筆畫杰作。宋代是院體畫的天下,先是黃筌父子樹典型于宮廷畫院,然后是徽宗皇帝榜樣于上,全國畫家仿效于下,院體工筆畫盛行于天下……

  可見,從中國繪畫開始獨立的戰國后期計算,一直到宋代共一千多年的時間里,繪畫史的主流,就是今天稱之為工筆畫的繪畫樣式。甚至從中國繪畫獨立時的遠古開始,直到中古時期,都是以工筆畫為主的繪畫方式,而在宋代以后這種格局是否發生變化?如果僅僅研究文人撰寫的繪畫史,結論顯而易見:即文人寫意傾向占據了主流。但完整的中國繪畫史不應只局限在古代文人設定的狹窄范圍里,文人撰寫的畫史只是真實畫史中的一個很小的組成部分,還有數量上遠超過文人精英繪畫數以百倍千倍萬倍計的民間繪畫、宗教繪畫、宮廷繪畫,小說話本中的繡像插圖,這些繪畫樣式大多是較工、較寫實、或偏白描,或偏重彩的工筆畫。例如有著上千年歷史的敦煌壁畫共五萬多平方米,如加上全國各地的宗教壁畫,西藏地區(元代以后已納入中國的版圖)成千上萬的寺廟壁畫(都是工筆重彩畫),數量上遠勝過文人卷軸畫不知多少萬倍。而真正意義上的文人寫意畫,從五代石恪《二祖調心圖》,北宋米芾父子的米氏云山,到南宋梁楷《潑墨仙人圖》,則只能算開始,元代水墨寫意畫才興盛。元人湯垕是繪畫史上最早提出“寫意”作專用詞的人:“觀畫之法,先觀氣韻,次觀筆意、骨法、位置、傅染,然后形似,此六法也。若觀山水、墨竹、梅蘭、枯木、奇石、墨花、墨禽等,游戲翰墨,高人勝士寄興寫意者,慎不可以形似求之。”可見“寫意”作為一種潮流性的繪畫現象出現是比較晚的,而且,“寫意”在繪畫史上的出現是作為一種繪畫樣式出現的,并非成為中國繪畫的根本精神。中國繪畫,乃至中國藝術的根本精神,是“意象”,而不是“寫意”。

  但一個有趣的現象是,在整個中國古代繪畫史上,今天稱為“工筆畫”的繪畫,在古代卻沒有這個專有名稱,只有與之相近的“院體”和畫法“工”的說法。直到明代,工筆和寫意畫的區別更加明顯,有人才試圖從名稱上加以區別,如對文徵明的工筆畫與寫意畫就用“細文”與“粗文”加以區分;又如晚明張丑《真跡日錄》記文徵明“文徵仲竹深留客處荷凈納涼時小幅。青綠細山水,全仿趙松雪。精妙絕倫,神品上上。”清中期乾隆年間邵梅臣著《畫耕偶錄》,著錄當時自己所畫題跋及與之往來贈答歌詩與書,所錄可見當時畫壇風范。在“為童石帆畫扇跋”中有“余年三十眼漸生花,今又十余年矣,作小楷及細筆畫頗覺費力,而相好嗜癡情復難卻”。在“為李閏甫畫壽岳圖跋”中則兩次提到“工筆”“工筆畫”:“渲染始自王維。右丞以前皆鉤斫法也。工筆用鉤斫難藏拙,老眼更非所宜。余四十余歲輒以為苦事,今又二十年,偶作數筆,必閉目良久,否則頭脹目昏,頻喚奈何而已,了無筆墨興趣也。閏甫與余同歲交亦最久,乙未八月六十生日,必欲以余工筆畫為壽。不忍拂其意,勉強作此,歷二十一日始成。友人戲問,余應曰:譬大病二十一月,得起為幸。”從此題跋分析,“工筆畫”這一概念已是當時對今天“工筆畫”的一種還未定型的稱呼。晚清道光年間的蔣寶齡《墨林今話》亦有“工筆”之稱:如對朱聽泉棟,字東臣的畫家畫法有評價“論者謂近日寫生以白門張大令雪鴻為能手,聽泉次之。凡工筆寫意人物花卉巨幛小幅,靡不臻妙,得熟中熟法。”這里把“工筆”與“寫意”相對而稱,意思與今天的“工筆”已沒有區別。

  由此可見,“工筆”乃至“工筆畫”一詞在明末及清代已開始使用,但并非大家公認的普遍流行使用的專用詞。即使用“工筆”或“工筆畫”的邵梅臣,有時又稱“細筆畫”,可見這個稱謂當時用得并不固定。大多數論家在論及今天的所謂工筆畫時,大多仍作工細精致一類風格式的描寫,而不直接以“工筆”或“工筆畫”命名,一直持續到20世紀初,“工筆畫”一詞才慢慢地固定下來。

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姓名:王錦霞(貴州畫院) 工作單位:

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:趙萌)
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