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淺談書法執筆
2019年08月26日 15:37 來源:美術報 作者:唐乾飛 字號

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  衛鑠說:“凡學書字,先學執筆”。足見正確執筆的重要性。學書者首先應擺好正確的書寫姿勢和掌握正確的執筆方法。這關系到今后能否練好字。

  一、執筆的目的

  執筆姿勢有變化,其實是由古今生活習慣變化和坐姿不同而變。從席地改為高坐,又由盤膝改為垂足,最后坐時足安抵地上,由此三變,執筆的姿勢,也同時隨之漸變而不同。

  為什么坐姿變了,執筆的姿勢也一定要跟著變化呢?這就必須弄清楚為什么要講究執筆的姿勢,為什么要用這個姿勢,而不是那個姿勢?目的何在?

  正確的執筆應該是:一,便于筆的展開和運動;二,便于筆鋒的運轉。如果這個姿勢,使兩者都不便,那就是錯誤的姿勢。唐代書法家顏真卿向張旭求筆訣。張旭回答是:“妙在執筆,令得圓轉,勿使拘束”。這就是說,寫好字的重點是在會執筆取勢。為了保證在運筆過程中,墨汁能夠順暢地留注到紙上,使形成的點畫墨色飽滿勻稱,那就還要執筆的姿勢能保證運筆過程中筆鋒的運轉,這就是人們常說的“中鋒運筆”。“中鋒運筆”主要是便于筆鋒在紙上的行走、提按和轉承。概括起來講就是“換鋒”。要知道“換鋒”是在筆鋒行走、運轉的過程中,筆毫依靠本身的彈性自行變換。因此,凡是符合這個原則的,就是正確的執筆方法。

  明白了執筆必須便于取勢,自從古今生活習慣變化和坐姿變化,為了取勢用筆順手,執筆的姿勢有所變化是必然的。但是異中有同,一樣的是要便于取勢,便于換鋒。

  二、執筆無定法

  蘇軾《論書》說“執筆無定法,要使虛而寬”。這句話道出了執筆的真諦。執筆是沒有固定方法的,二指、三指、五指都可以。現代人都用五指,其實五指執筆明清才有。二指是單鉤,古稱“單苞”。大拇指與食指執筆,中指、無名指與小指相互抵拒,兼助食指而不拈筆桿。東晉時代普遍流行的執筆方法應為二指單鉤之法。所以,書圣王羲之的執筆方法也極有可能為二指單勾法。三指是雙鉤,稱“雙苞”。大拇指、食指與中指執筆,無名指與小指彎曲不拈筆桿。五指執筆法就是用右手的五個手指全部用上,用“按、壓、鉤、頂、抵”的方法將筆桿執穩,從而使手指各司其職,在書寫中靈活運筆。

  執筆的確“無定法”。執筆是為了寫字。字寫得好壞與執筆有一定的關系,但絕不起決定性作用,起決定作用的是天資的高低,人品的優劣,學問的深淺,見識的廣狹,用功的勤怠。古今書家執筆方法不同,卻都達到高深的造詣,不就是很好的證明嗎。當然,說“執筆無定法”,并不是說想怎樣執筆就怎樣執筆,“無定法”之中還應“有法”,既要使筆運行自如得心應手,不能執得太實太死,這樣就妨礙了筆在紙上的運行。既然造物賦于我們的是五指,還是五指都用上為好。執筆總要順應生理機能,要舒適、自然、靈活、寬松,不要拘謹、生硬、板滯、僵化。這大概就是所謂“要使虛而寬”吧。

  三、其他問題

  有關執筆我們還會想到,高低和松緊問題。

  論執筆高低,則有“真書去毫端二寸,行三寸,草四寸”之辯。主要是要分別所寫字的大小,寫大字要高執筆,而寫小字要低執筆。在寫同樣大小的字時,高執筆筆勢就容易展開,低執筆則點畫較易沉著,但如果高執筆點畫也能沉著,那就有了一定的功夫了。但我以為初學者還是執筆略低為宜。

  有關執筆松緊問題,有一個流傳十分廣的故事。獻之年甫五歲,羲之奇其把筆,乃潛后摯之不脫,幼得其法,此蓋生而知之。故事的真實性已無法考證,但說明初學者要“執筆已緊為好”。我以為寫字要求沉著痛快,筆致要緊,沒有一點力是不行的。關鍵是初學者執筆要緊,但不是僵。用勁一捏,手就僵了,結果導致寫的字死板。熟練之后,沉著而能痛快,似乎不很用力,而筆執得仍很牢。

  總之,所謂執筆,總是先有人寫字,然后在寫字中漸漸總結出來,而不是先定好了執筆,然后再來寫字的。“要點”就是:一,便于筆的展開和運動;二,便于筆鋒的運轉。從這個意義上來說,用筆還是“千古不易的”。

作者簡介

姓名:唐乾飛 工作單位:

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:趙萌)
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